2007年底，浙江省考古人員確認(rèn)，在杭州良渚地區(qū)發(fā)現(xiàn)了一座約300萬平方米的古城遺址，距今已有5000年歷史。
2009年至2012年，考古人員發(fā)現(xiàn)外郭城，證實(shí)良渚古城與中國后來的都城營造格局極為相似。
2009年至2015年，考古人員發(fā)現(xiàn)由11條水壩組成的外圍水利系統(tǒng)。
2019年7月6日，中國良渚古城遺址獲準(zhǔn)列入《世界遺產(chǎn)名錄》。良渚申遺總顧問陳同濱曾經(jīng)滿懷感慨地說，“良渚古城遺址歷經(jīng)考古界、史學(xué)界八十三年、四代人的不懈探索與挖掘發(fā)現(xiàn)，非常不容易，我們中華文明起源已經(jīng)坐實(shí)了五千年，填補(bǔ)了長江文明、大河文明的空白！
良渚文化填補(bǔ)了我國夏商周斷代史的空白，為中華五千年文明史提供了有力實(shí)證！
世界遺產(chǎn)（良渚古城遺址）金銀紀(jì)念幣就是為紀(jì)念這場偉大的考古發(fā)現(xiàn)和偉大的良渚文明而發(fā)行的，其中30克銀幣的主題圖案為良渚古城及外圍水利系統(tǒng)遺址、出土玉三叉形器等組合設(shè)計(jì)。
從設(shè)計(jì)內(nèi)容上看，這枚銀幣容納了良渚古城遺址的所有遺產(chǎn)構(gòu)成要素。古城三重結(jié)構(gòu)，功能復(fù)雜的外圍水利系統(tǒng)，以及具有信仰與制度象征的玉器。直徑40毫米的銀幣上，將良渚文明的厚重內(nèi)涵解讀得具體生動：第一，幣面中央是涇渭分明的三重空間都城格局，包括宮城、內(nèi)城、外郭，明確代表著不同的城市功能區(qū)，顯示五千年前就已經(jīng)出現(xiàn)身份等級制度；第二，幣面上，古城的北面、西面是長堤和短壩有序錯落分布的外圍水利體系，是中國最早的大型水利系統(tǒng)，也是世界最早的攔洪大壩系統(tǒng)，將中國水利史源頭上推至五千年前，而且是中國境內(nèi)最早表現(xiàn)出國家文明狀態(tài)的有力證明；第三，幣面的最近處是出土玉三叉形器的大特寫，它是浙江博物館的館藏國寶，也是良渚遺址最具有代表性的出土玉器，有力證明了良渚社會的復(fù)雜程度和階級制度，已經(jīng)達(dá)到了國家的標(biāo)準(zhǔn)。這枚銀幣雖方寸空間，卻無遺漏，從內(nèi)至外，從點(diǎn)到面，前后呼應(yīng)，組合整體，將良渚遺址在物理形態(tài)和文明內(nèi)蘊(yùn)的全貌，展現(xiàn)在我們面前。
這枚銀幣幅面雖不大，但格局卻不小。由于表現(xiàn)良渚遺址全貌，景物和元素層次繁多，對于構(gòu)圖布局的要求很高。銀幣幣面構(gòu)圖繁復(fù)而縱橫，曲折而合宜，可謂主次分明、遠(yuǎn)近得宜、簡繁有度。
我們從銀幣的畫面結(jié)構(gòu)上看，最有分量感的一筆是以出土玉三叉形器作為整體畫面上的支點(diǎn)，既營造出寬闊的視覺感受，又形成縱深效果。良渚玉器出土不知凡幾，玉三叉形器是其中典型代表，銀幣選擇這枚玉器經(jīng)過了周密思考。首先它的造型最為獨(dú)特，下端圓弧和銀幣的圓形天然融合，兩長一短的三叉上端又將幣面自然區(qū)隔，突出重點(diǎn)。其次，良渚文明的核心就是禮制，而玉三叉形器又是等級最尊貴的玉禮器，考古學(xué)界對其的具體用途有兩種猜測，或者是用于與神靈溝通的祭祀禮器，或者是彰顯地位的貴族專屬器物，借這種具有社會屬性的玉禮器作為畫面的“引路人”，帶領(lǐng)觀者走進(jìn)五千年前的良渚社會。出土玉三叉形器上，還以粗淺線刻雕刻出神秘繁縟的徽紋，遠(yuǎn)古的神性莽荒氣息撲面而來。
進(jìn)入銀幣空間深處，構(gòu)圖上寬下狹，真實(shí)的古城遺址被搬到幣面上，布局顯得更加緊湊。從畫面底部的短頭叉出發(fā)產(chǎn)生拱型，有幾分天地寬博、歷史浩蕩的哲學(xué)意味，從二維空間趨于三維空間的表現(xiàn)。畫面中央作為刻畫重點(diǎn)的良渚古城遺址，設(shè)計(jì)者主要以塊面和線條勾勒出古城遺址的空間整體布局，呈向心式三重結(jié)構(gòu)，自內(nèi)而外的宮殿區(qū)、內(nèi)城與外廓清楚分明。良渚古城的北面和西面，簡筆粗點(diǎn)出由11條堤堰組成的外圍水利體系，這些堤堰依據(jù)形狀和方位的不同可分為長堤和銜接兩山的短壩，雖然未作詳細(xì)刻畫，但以點(diǎn)帶面卻凸顯出這個中國最早水利工程的全貌。幣面右側(cè)，逶迤的天目山余脈圍合在畫面遠(yuǎn)處挺拔矗立，古河道蜿蜒穿過古城，與古城內(nèi)外星羅棋布、縱橫交錯的河流湖泊，巧妙完整地表現(xiàn)出了良渚古城的環(huán)境內(nèi)容全貌。
在設(shè)計(jì)上絕妙利用了地形和古城遺址建筑特點(diǎn)，高矮層次錯落有致，利用畫面中有方向性的湖泊水道，把觀者的視線充分調(diào)動起來。強(qiáng)調(diào)中心重點(diǎn)，又不忽略背景環(huán)境，由于畫面中線條、形狀、浮雕高度以及山體、水流、古城建筑、堤壩建筑的不同質(zhì)感對比等因素影響，讓人感受到“穿越五千年，夢回古良渚”的神韻與內(nèi)涵。而且這枚銀幣所展現(xiàn)的藝術(shù)空間是開放性的，似乎一直在向遠(yuǎn)處延伸，我們的視線似乎以紀(jì)念幣為支點(diǎn)關(guān)照到無垠的藝術(shù)空間去，可以使觀者的聯(lián)想與想象突破時間和空間的限制，從歷史走進(jìn)現(xiàn)實(shí)再走向未來，給予“世界遺產(chǎn)——良渚古城遺址”這個主題形象以補(bǔ)充與豐富，讓我們對中華五千年文明史活物教材有更深刻的文化層面理解。
歷史學(xué)家曾經(jīng)說過，文明的標(biāo)準(zhǔn)包括金屬器、文字、城市和禮儀性建筑，在這枚銀幣上，尊貴繁復(fù)的玉禮器代表工藝水平，結(jié)構(gòu)復(fù)雜、功能完備的古城代表了城市初具的國家形態(tài)，水利工程代表了農(nóng)業(yè)和水利發(fā)展水平，紀(jì)念幣用“以小見大”的方寸空間，展現(xiàn)出了良渚文化作為東方早期集大成文明的地位和風(fēng)采。
欣賞這枚30克銀幣，對良渚文明的自豪之情躍然幣上，余杭自然風(fēng)光之美、良渚古城之厚、中華文明之遠(yuǎn)，顯露而充實(shí)，有一覽無余之感。
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