1972年，將近耄耋之年的張伯駒，離京去西安女兒家小住，寫了一首《鵲橋仙》，寄托著對(duì)夫人潘素的牽念。其中有幾句：
白頭共詠，黛眉重畫，柳暗花明有路。兩情一命永相憐，未解，朝秦楚慕。
身為“民國(guó)四公子”之一的張伯駒，是為超級(jí)“玩”家。琴棋書畫，無所不能。文物收藏品鑒，堪稱專家。粉墨登場(chǎng)，有模有樣，有板有眼，數(shù)一流票友。至于詩詞歌賦，更是文彩橫溢，佳作連篇。
1932年，年方34歲的張伯駒，在上海與當(dāng)時(shí)名為白琴的潘素偶然邂逅，這位已有三房妻妾，在紅粉群中閱盡人間春色的大公子，立時(shí)被17歲少女的美顏芳姿，以及優(yōu)雅的琴藝，把神魂狠狠地勾了過去，徹底拜倒在她的石榴裙下。
于是，只分別幾日之后，就寫了給潘素的第一首詞：
明月，明月，明月照人離別。柔情似有還無，背影偷彈淚珠。珠淚，珠淚，落盡燈花不睡。
此首小令，一定是在乍離佳人即刻陷在食之無味，寢之無眠的煎熬中，匆匆忙忙草成的。意境與詞語都很直白淺露，明顯的讓人感覺到尚未來得及充分構(gòu)思，也尚未來得及細(xì)致推敲潤(rùn)色。一腔熾烈的思緒，就這么急不可耐的灑落在筆墨中。重復(fù)了三次的“月”和“淚”，倒是把離情別緒也重復(fù)了不止三次，突顯又濃又重。
張公子悵然若失地返回北平，不顧舟車勞頓，提筆寫下了《浣溪沙》：
“隔墻笙歌隔寺鐘，畫闌北畔影西東，斷腸人語月明中。小別又逢金粟雨，舊歡卻憶玉蘭風(fēng)，相思兩地總相同。”
深宅大院里，有骨肉親情相聚，有妻妾耳鬢廝磨，可“斷腸”的張公子念念不忘的仍然是潘素。而且堅(jiān)信，千里之外的小女子和他一樣，“相思兩地總相同”。這首詞，應(yīng)該是一個(gè)信號(hào)，預(yù)示著眼下尚屬朋友的兩個(gè)男女，很快就將涉入愛河，譜寫美好姻緣的新篇章。
1932年，張公子與潘素，終于如愿以償，在風(fēng)光秀麗的蘇州，結(jié)為伉儷。潘素雖然是位列第三的小妾，可實(shí)際上比正房妻子更像妻子，成了張公子的掌上明珠，享受著夫人的尊稱。
張公子與潘素在蘇州，盡享蜜月之甜，一對(duì)新人牽手并肩，伴著小橋流水，深巷古陌，晨鐘暮鼓，絲竹昆曲，徜徉在如詩如畫的景致中。也正是此時(shí)，他們拜謁印光法師后，潘素才由原來的“白琴”，被賜名為“慧素”，正式改稱為“潘素”了，人生也隨之進(jìn)入嶄新的里程。
此間，張公子有紅顏相伴，詩情澎湃，美句佳詞聯(lián)翩而至，留下許多作品。其中的《惜紅衣》，由詞牌名即可見它的溫馨艷麗，所以為潘素最喜愛，字字似烙印，深刻心間，能倒背如流：
“水點(diǎn)輕云，風(fēng)薰麗日，暗添吟力。細(xì)浪平波，奩函凈澄碧。濃妝淡抹，沉醉得，南來詞客。喧寂，秾李冶桃，鬧春光消息。車塵巷陌，倦游歸來，征衫淚痕籍。貪歡不戀舊國(guó)，隔天北。為想桃邊花外，能有幾番游歷。待甚時(shí)重到，輕載一船山色。”
由美人美景激發(fā)出的美字美詞，真乃一個(gè)“美”字了得。
1942年，天降橫禍，張公子被汪精衛(wèi)部下一個(gè)大兵痞子綁架，聲言要拿出一百根金條，方可贖身。磨難中恰巧趕上中秋，被囚禁的張公子，想到為營(yíng)救他心急如焚，正四處奔走的愛妻潘素，寫了一首《菩薩蠻·中秋寄慧素》：
“怕聽說是團(tuán)圓節(jié)，良宵可奈人離別。對(duì)月總低頭，舉頭生客愁。清輝今夜共，砧杵秋閨夢(mèng)。一片白如銀，偏多照淚痕！
中秋正是潘素的生日？梢韵胂，張公子寫下其中的“團(tuán)圓”，“離別”，“低頭”，“客愁”，“閨夢(mèng)”，“淚痕”這些字詞的時(shí)候，絕沒有一點(diǎn)渲染和夸張，全都是置身生死未卜之際，從心扉深處流泄出的肺腑之言，甚至訣別之辭，自然聲淚俱下，肝腸寸斷。
每逢夫人生辰，張公子必將用心填的新詞，當(dāng)作禮物，獻(xiàn)給潘素。1953年，兩人定情二十年之后的一個(gè)生日，張公子以一闕《水調(diào)歌頭》，再表誠(chéng)摯心意。其中吟詠道：
“當(dāng)時(shí)事，浮云去，尚依然。年少一雙碧玉，人望若神仙。經(jīng)慣桑田滄海，踏遍千山萬水，壯采入毫端。白眼看世界，梁孟日隨肩。”
此時(shí)的張公子，已近耳順之年，發(fā)間已經(jīng)有了白霜，足可以尊稱為張老了。在撫今追昔的感嘆中，他對(duì)人生的體驗(yàn)，盡管多了幾分沉重和淡泊，可仍然含情脈脈，思緒綿綿。
潘素60壽辰的時(shí)候，新詞《人月圓》抒發(fā)了喜不自禁的歡慶和愉悅：
“一年月與人同好，涌出月輪高。清光照到，花燈立處，喜上眉梢。交杯換盞，三人成五，對(duì)影相邀。白頭百歲，未來還有四十元宵。”
最后一句，淺顯似直吐心聲的口語，美好祝愿盡在其中。
落花流水春去也。張老在潘素陪伴呵護(hù)下，在坎坷艱難的晚年，徹底參透了人世百味。筆端的詞句，也脫盡了浮華艷麗，而益發(fā)趨向深沉凝重厚實(shí)了。
落花流水春去也。張老在潘素陪伴呵護(hù)下，在坎坷艱難的晚年，徹底參透了人世百味。筆端的詞句，也脫盡了浮華艷麗，而益發(fā)趨向深沉凝重厚實(shí)了。
晚年的張老，一次在整理詞稿的時(shí)候，對(duì)夫人潘素說：“1962年初冬，我冒著嚴(yán)寒，獨(dú)立松花江畔，忽然間有種壯闊愴涼的感覺，這在北京上海是體會(huì)不到的！庇谑，用濃重的河南老家的鄉(xiāng)音，吟出一首《鷓鴣天》：
“四望迷蒙瞑不開，江流一線自天來。衰黃敗柳隨風(fēng)舞，殘綠荒沙委地埋。寒悄悄，白皚皚，粉弓彈出玉樓臺(tái)。征人情意詩人興，只少梅花與酒杯！
如今張伯駒先生與夫人潘素早已不在人間，執(zhí)手活在另一個(gè)世界里。可張老寫給夫人潘素的一篇篇詞作，以真摯火熱的情思，深長(zhǎng)的意蘊(yùn)，仍然會(huì)被后人長(zhǎng)久地記著。
說明來源：民國(guó)文藝，內(nèi)容僅供參考
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