2019年07月24日 澎湃新聞
澎湃新聞?dòng)浾?陸斯嘉
“三生長(zhǎng)憶是江南——海上名家姑蘇詩(shī)意作品特展”這些天在蘇州美術(shù)館展出，11位海上老中青藝術(shù)家與他們追慕的吳昌碩、黃賓虹、賀天健等15位前輩大家的67幅書畫作品齊聚展廳，展露藝術(shù)家心中的江南詩(shī)意。
1882年，39歲的吳昌碩合家定居蘇州；1912年，69歲的吳昌碩正式移居上海。缺了蘇州，吳昌碩也許無法順利進(jìn)入海上藝壇；沒有上海，吳昌碩可能更不會(huì)成就為一代宗師。吳昌碩漫長(zhǎng)的藝術(shù)進(jìn)程，既接續(xù)了蘇州與上海這兩個(gè)江南新老都市的文脈，又具有象征意味地折射出蘇州、上海彼時(shí)在江南乃至全國(guó)城市格局中地位的變化。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
近日，陳佩秋、鄭伯萍、朱新昌、鄭文等11位海上老中青藝術(shù)家與他們追慕的吳昌碩、黃賓虹、賀天健等15位前輩大家的67幅書畫作品齊聚蘇州美術(shù)館，展露藝術(shù)家心中的江南詩(shī)意！叭L(zhǎng)憶是江南——海上名家姑蘇詩(shī)意作品特展”，展示了從晚清民國(guó)時(shí)期至現(xiàn)當(dāng)代26位藝術(shù)家的創(chuàng)作，共計(jì)67件。
黃賓虹 《山水圖》143.5×81cm
從書畫創(chuàng)作的傳承看，中國(guó)近現(xiàn)代最重要的美術(shù)流派——海派，也曾受吳地的吳門、虞山、婁東、松江等畫風(fēng)的影響。雖然其后新興的海派借助了更為開闊的中西文化視野，“藝術(shù)家自由職業(yè)的進(jìn)程，以及由藝術(shù)社團(tuán)、藝術(shù)傳媒、藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)教育組構(gòu)而成的運(yùn)作網(wǎng)絡(luò)，實(shí)現(xiàn)了歷史性的轉(zhuǎn)型，其畫家陣容之浩瀚，繪畫風(fēng)格之紛繁、得時(shí)代變革風(fēng)氣之先的顯赫聲勢(shì)和深遠(yuǎn)影響，均遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了此前所有畫派”，但諸多海上藝術(shù)家作品內(nèi)蘊(yùn)的江南詩(shī)性、姑蘇詩(shī)意可以說無處不在。
陸儼少 《峽江帆影圖》 98×46cm
蘇州市公共文化中心主任、蘇州美術(shù)館館長(zhǎng)曹俊認(rèn)為，江南歷代文人志士，愛國(guó)愛家，在明明德，留下無數(shù)韻高絕倫的詩(shī)畫名篇巨作。江南的人民最能用心感悟美，最常用心珍惜美的感情，最會(huì)用心賞愛美的事物和美的作品。
錢瘦鐵 《蘇州拙政園一角》 44×49.5cm 1966
在展覽文學(xué)顧問、華東師范大學(xué)教授胡曉明看來，中國(guó)古代讀書人，不像今天的知識(shí)人那樣有很多人生選項(xiàng)，他們基本就是自古華山一條路，成功則遠(yuǎn)走仕途，失敗則老死鄉(xiāng)里。其實(shí)是充滿了深深的悲劇性的。于是，在這樣逼仄的夾縫中求生存，如何能讓有限的生命舒暢，讓內(nèi)在的生命有皈依，不放棄生命，不辱沒生命，也不濫用生命，在政治權(quán)力場(chǎng)之外，另外開出一條藝術(shù)的天地、創(chuàng)造美的天地，讓自己的生命開出花來，以不負(fù)此生，這正是歷代江南文人的重大選擇，是他們內(nèi)在生命中長(zhǎng)長(zhǎng)久久的一個(gè)集體潛意識(shí)。
程十發(fā) 《鹿苑長(zhǎng)春》 95.5×173cm 1983
此次展覽策展人張立行說：“如果對(duì)本次展覽展出的11位海上老中青藝術(shù)家與16位前輩大家的作品做個(gè)粗略的分析，可以發(fā)現(xiàn)，不同時(shí)代的藝術(shù)家對(duì)書畫創(chuàng)作有著不同的呈現(xiàn)。正是這些各具時(shí)代特質(zhì)的多元豐富的呈現(xiàn)，才令本次展覽具備了一定的學(xué)術(shù)性文本研究?jī)r(jià)值，有可能跳出常見的應(yīng)景湊熱鬧式的書畫展覽窠臼！
錢瘦鐵 《清香》 158×19cm
在策展人表示，今年正逢慶祝新中國(guó)成立70周年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，自然會(huì)對(duì)展覽中前輩藝術(shù)家建國(guó)后的新創(chuàng)作產(chǎn)生興趣！靶轮袊(guó)的成立是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)面向現(xiàn)實(shí)的一種自覺與升華。社會(huì)的現(xiàn)實(shí)圖景發(fā)生了變化，視覺的圖形也應(yīng)有相應(yīng)的不同。這對(duì)那些過去長(zhǎng)期沉浸于傳統(tǒng)筆墨、已享有聲譽(yù)的海派藝術(shù)家來說，是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，要有所突破是相當(dāng)不容易的。但我們不得不佩服這些前輩藝術(shù)家，他們以極大的熱情、豐厚的學(xué)養(yǎng)、深湛的功力和對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新不滿足的探索精神來回應(yīng)時(shí)代提出的新課題。他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作上所進(jìn)行的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換，不僅體現(xiàn)在描繪了傳統(tǒng)中國(guó)畫亙古沒有表現(xiàn)過的題材，而且體現(xiàn)在中國(guó)畫家入世心理與現(xiàn)實(shí)情感的表達(dá)。今天回望，這些作品依然那么動(dòng)人，散發(fā)出前輩藝術(shù)家真摯的創(chuàng)作激情和恒久的藝術(shù)魅力，而這也許正是我們今天的藝術(shù)創(chuàng)作所特別應(yīng)該予以珍視的！
鄭文 《春日山居》 136×68cm 2016
在此次參展的11位當(dāng)代藝術(shù)家中，有一對(duì)父子，鄭明軒是上海畫家，他的父親鄭伯萍是吳湖帆的再傳弟子。鄭伯萍說：“中國(guó)的文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，江南文化更是其中的精華。我常常跟兒子說應(yīng)該把這種江南文脈傳承下去！编嵨氖菂⒄顾囆g(shù)家中，為數(shù)不多的女性之一，她表示，“蘇州可以說是我的半個(gè)故鄉(xiāng)，我的外婆就是蘇州人！编嵨臑檫@次展覽創(chuàng)作了東山系列的作品，“畫的都是蘇州周邊的山脈，不是一個(gè)實(shí)景化的呈現(xiàn)，而是我內(nèi)心所理解的江南文化！
本次展覽將持續(xù)至7月28日。
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