楊文清：“重出江湖”繪就《鄱陽湖》

2019年7月20日發(fā)行的《鄱陽湖》特種郵票，共3枚，內(nèi)容為“石鐘唱晚”“山水洞天”和“濕地奇觀”。

考慮到這一題材的重要與設(shè)計難度，郵票印制局郵票編輯設(shè)計部領(lǐng)導(dǎo)，鄭重邀請具有駕馭大山水技能與經(jīng)驗、已退休多年的楊文清老師出山，擔(dān)綱《鄱陽湖》郵票設(shè)計。

2019年3月，楊文清與郵票編輯何金梅一道，來到郵票所反映的江西鄱陽湖區(qū)域湖口縣、鄱陽縣等幾個點采風(fēng)寫生，并與有關(guān)方面人士座談，聽取對郵票設(shè)計的建議。

此次“出山”，對于楊文清老師來說，不同尋常的是，2019年還是他從事郵票設(shè)計工作30年。1989年，楊老師設(shè)計的第一套郵票《華山》發(fā)行，開啟了他的郵票設(shè)計之路。此后便一發(fā)而不可收，獨自或與同事合作設(shè)計了《長江三峽》《衡山》《恒山》《嵩山》《五臺山》《嶗山》《六盤山》等名山大川題材郵票及《長城》普通郵票等，多次獲得最佳郵票獎和優(yōu)秀郵票獎。

“不過這次畫鄱陽湖，與過去畫山畫水還是有所不同�！睏罾蠋熣f，這里不僅有山有水，還有濕地和候鳥，怎樣將這幾個方面的內(nèi)容有機地組織起來，形成和諧的統(tǒng)一體，是在郵票設(shè)計過程中考慮最多的問題。通過選擇，自己在表現(xiàn)手法上采用中西結(jié)合，構(gòu)圖和章法運用傳統(tǒng)中國畫的散點透視，在此基礎(chǔ)上，視情況和需要輔以水彩。國畫與水彩并用，國畫以墨為主，水彩則體現(xiàn)色彩的效應(yīng)。

第1枚“石鐘唱晚”，表現(xiàn)的是石鐘山。其地處湖口縣城南北兩端，上石鐘山靠南，濱臨鄱陽湖；下石鐘山居北，屹立于鄱陽湖入長江的交匯口，扼江控湖，素有“江湖鎖鑰”之稱，歷來為兵家必爭之地。周瑜、朱元璋、太平軍乃至近代李烈鈞都在此有過戰(zhàn)跡；解放戰(zhàn)爭時期，石鐘山是渡江戰(zhàn)役西線的起點。宋代詩人蘇東坡泛舟實地考察后寫下《石鐘山記》，更使石鐘山名揚天下。

楊老師說，這一枚在構(gòu)圖上打破了常規(guī)，變數(shù)比較大。通常照片取景都是從湖面仰視石鐘山，如郵票也這么畫，出現(xiàn)在人們視線里的很可能就是一個大山頭，加之第2枚中鞋山采取的是正面的平視，兩者之間雷同，全套僅有的3枚票便會缺少變化。

在藝術(shù)道路上，楊文清始終認為，成功的畫家在一生的創(chuàng)作中要經(jīng)歷多次的“變法”，才能不斷進步，永葆藝術(shù)生命力。通過3月份在現(xiàn)場的考察和寫生，楊老師也找到了石鐘山的“突破口”。

在不失構(gòu)圖科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那疤嵯�，他“反彈琵琶”，大膽地采用從山頂上往山下看的�?gòu)圖方式。石鐘山上的塔，常有樹木遮擋而看不到，還有亭子也并不在同一個方位上。在小小的方寸畫面上，只能借助于散點透視，該突出的地方要突出，該刪除的景觀要刪除。設(shè)計時，他將原來比較低的塔提高了位置，與亭基本“統(tǒng)領(lǐng)”在同一水平線上。浪漫與寫實相結(jié)合，既將石鐘山上主要的“看點”點出來了，又不失原貌。

石鐘山聳立于長江、鄱陽湖的匯合處，水線分明，江流混濁，湖水碧清，以截然不同的水色“劃”出了一條奇妙的界線。而這枚郵票采取從石鐘山山頭往下看的“俯視”構(gòu)圖，近處鄱陽湖是藍色的，遠處長江是黃色的，將鄱陽湖的這一大奇景巧妙地呈現(xiàn)出來了，而且“山”“江”“湖”都兼顧到了，較好地體現(xiàn)了相互之間的關(guān)系。

第２枚“山水洞天”，主要表現(xiàn)的是鞋山。鞋山因其形似仙女遺落鄱陽湖中的鞋而得名，位于鄱陽湖口主航道右側(cè)，距長江入口僅幾公里，與長江中一石島——小孤山遙遙相對，鞋山因此又稱大孤山。鞋山附近湖域稱鞋山湖，湖口水道自鞋山東北流11千米，穿過湖口大橋，在湖口縣雙鐘鎮(zhèn)下石鐘山匯入滾滾東流的長江。

鞋山南高北低，為一海拔90.3米、周長約1000米的小石島，四面臨水，橫扼湖口，孤峰獨聳，山崖陡峭，是廬山第四紀(jì)冰川遺跡。

楊老師介紹說，由于鞋山本身并不高，郵票采取的是寫實手法，基本是平視，前面是湖中鞋山，背景是廬山和晚霞。在畫面上，如果光是一個鞋山，沒有參照物，既會顯得“孤零零”的，也沒辦法讓人感覺出其大小。有了廬山的襯托與比對，就可適度地體現(xiàn)出鞋山之特點和其所處的環(huán)境來。

鄱陽湖承五河通長江，是長江流域的一個過水性、吞吐型、季節(jié)性淺水湖泊。一年之中，水位與湖面積變化很大�！案咚呛�，低水似河”“洪水一片，枯水一線”是鄱陽湖的自然地理特征。

《鄱陽湖》郵票，從“石鐘唱晚”轉(zhuǎn)入“山水洞天”，至第3枚便來了個跨越，跳到了“濕地奇觀”地帶。1992年，鄱陽湖被列入“世界重要濕地名錄”。鄱陽湖國家濕地公園以自然的鄱陽湖、河流、草洲、泥灘、島嶼、泛濫地、池塘等濕地為主體景觀。是全球生物多樣性最豐富的世界六大濕地之一，也是亞洲濕地面積最大、濕地物種最豐富的國家級濕地公園。

有濕地存在，便有珍禽投靠。鄱陽湖是地球上重要的候鳥遷徙路線上的最大棲息地，是世界上最大的白鶴和天鵝越冬地，其中白鶴占全球總數(shù)的98%以上。每年飛來鄱陽湖越冬的鳥類有300多種、上百萬只，場面非常壯觀，被譽為中國的“第二長城”。其中，東方白鸛、白鶴等不僅是國家一級保護動物，也是國際貿(mào)易公約保護鳥類。

楊老師畫了那么多山水風(fēng)光題材郵票，而有山有水有濕地，還有候鳥在一起的情形卻是第一次遇到�！皾竦仄嬗^”一枚，畫面以東方白鸛為主體，位居左邊，右邊是一群白鶴、兩只天鵝，還有一些飛行的鳥，背景和右下方則是鄱陽湖濕地漫無邊際的蓼子花海，粉紅的、淡紫的，一片片、一茬茬，蔚為壯觀，甚是妖嬈。

楊老師說，這枚票是整套郵票中難度最大，也是修改次數(shù)最多的一枚，比較“折騰”。主要是上面的鳥類，東方白鸛是怎么飛的，嘴、羽毛和花紋，還有飛翔的翅膀形狀等，起先并不清楚與白鶴存在差別。經(jīng)過專家的詳盡介紹，自己才了解到白鶴飛時翅膀是展開的、有些分散，而白鸛飛時翅膀仍然比較整齊。在后期修改時，白鸛的特寫和造型，單獨畫了好幾次，再借用電腦進行合成處理，否則，每修改一次都將整個圖稿重新畫一遍，太費工費時了。

山與水，湖與江，鳥與草。楊老師說，如果純用水彩，與前面的國畫風(fēng)格不盡協(xié)調(diào)。為了前后照應(yīng)，大體上保持一致，于是在第3枚票上運用了一些西洋手法。

鄱陽湖是我國第一大淡水湖、第二大湖，同時還是中國唯一的世界生命湖泊網(wǎng)絡(luò)成員。江西方面希望并建議《鄱陽湖》郵票采用連票形式設(shè)計，因時間比較緊，最后只能按原定方案進行。不過，楊老師選擇了 60毫米×30毫米規(guī)格的票幅設(shè)計，還是挺有分量的。這一長票幅只在《長江》《黃河》《長城》和《香格里拉》等為數(shù)不多的風(fēng)光題材中運用。楊老師說，票幅長一點，面積大，可以顯示出氣勢來。

為了彌補郵票枚數(shù)少的問題，楊老師還專門畫了一幅鄱陽湖的水墨長卷，作為邊飾印在每枚票的大版上，三個大版的邊飾圖連在一起，相當(dāng)于一套9枚的鄱陽湖長卷票。這樣，“第一大淡水湖”的氣魄通過大版張上的描繪，還是可以讓人感受出來的，加上是純黑白水墨，也避免了因此可能對郵票主圖帶來的喧賓奪主之感。

決定接受《鄱陽湖》郵票的設(shè)計邀請后，楊老師前期調(diào)看了大量有關(guān)的資料和圖片。3月份到湖口、鄱陽等地實地考察和寫生之后，對于這套郵票怎么設(shè)計，腦子里才真正有譜了，畫了不少草圖稿。“五一”前接到通知畫正稿，僅花了一周的時間就畫出了正稿提交。

楊老師說，郵票創(chuàng)作和普通繪畫創(chuàng)作不同，普通繪畫更是個人情感的抒發(fā)。但是郵票創(chuàng)作一定要把真實、科學(xué)、浪漫等諸多因素結(jié)合起來。他說，這么多年來從事郵票設(shè)計，業(yè)余時間創(chuàng)作了大量山水畫作，感同身受，自己曾總結(jié)了一段話加以概括：“置身于名山大川，遨游于江河湖海，崇愛天地，敬仰自然。雖然身居陋室，心中卻有千山萬壑�！�