沈子丞（1904—1996年）是民國時期從中華書局走出的一代俊杰、海派大家。名德堅，字子丞。亦作之淳。號淳然居士、聽蛙翁，室名“離垢居” “壺蘆庵” “聽蛙館 ”。浙江嘉興人。幼時就對書畫產(chǎn)生了濃厚的興趣。在小學(xué)讀書時他被圖畫老師視為奇才，16歲隨私淑縣內(nèi)老畫師潘雅聲學(xué)畫仕女，1920年17歲就以優(yōu)異成績考入中華書局編輯所圖畫部做練習(xí)生。要知道，當(dāng)時中華書局是中國出版業(yè)的巨頭，是文化人夢寐向往的地方。在中華書局的30多年里，他勤奮好學(xué)，自學(xué)成才，異軍突起。（圖1）
圖1。沈子丞先生（1904—1996年）1925年21歲的他有3件作品參加當(dāng)時最具影響力的“蜜蜂畫社”畫展，作品全部售出，并贏得“新出土”雅號。1929年沈子丞有2件作品參加了第一屆全國美展，前輩何香凝看后在《新聞報》上發(fā)文點贊。1930年經(jīng)鄭午昌介紹加入“蜜蜂畫社”，與王一亭、馬公愚、張大千等眾多海上名家交往、辦展。1932年編著一套6冊《亞細亞圖畫教材》，1933年出版《沈子丞集古人物畫稿》，海派大佬王一亭、鄭午昌分別題簽，同年，《霧》被柏林博物館以100馬克收購珍藏。
1934年年僅30歲的沈子丞擔(dān)任了圖畫部主任，月收入高達240大洋，這一相當(dāng)于北大著名教授的待遇令當(dāng)時眾多賣畫為業(yè)的海派畫家為之羨慕。
之后，沈子丞在中華書局大展宏圖，在詩文、書法、繪畫、畫理、美術(shù)教育、圍棋、動漫、出版等多個領(lǐng)域成就斐然，他先后編著出版了大量美術(shù)、圍棋、動漫等方面的暢銷書，如《歷代論畫名著匯編》《古今圍棋名局匯選》等，很多書不僅在民國再版，而且在新中國再版。1940年結(jié)識大藏家龐萊臣，盡觀秘藏名跡，并每每借畫回家，心追手摹，眼界大開。1945年參加?xùn)|南書畫社，與馬公愚、白蕉、唐云、錢瘦鐵、來楚生等人交流書畫。1947年他的照片、生平介紹、作品被收入民國唯一的《美術(shù)年鑒》。（圖2—4）
圖2。沈子丞《仿唐寅四美圖》
圖3。沈子丞《唐人詩意冊》
圖4。沈子丞1947年作《八仙圖四屏》1950年他與陳秋草、賀天健等成立了“上海市新國畫研究會”；同年，沈子丞編著《活動卡通畫法》，這是中國最早的卡通畫教材，此書多次再版，影響甚大。1952年離開中華書局，任上海中共一大會址紀(jì)念館副館長。1958年進入上海中國畫院，被聘為首批畫師。
遺憾的是：沈子丞在50年代末和文革時期多次被“莫須有”的罪名受到?jīng)_擊、打擊，甚至連工作都沒有，但沈老面對如此大起大落，榮辱不驚。即便1979年徹底平反，沈老被上海市市長汪道涵聘為上海市文史館館員和恢復(fù)上海中國畫院畫師職務(wù)后。他仍甘于寂寞，隱居蘇州，勤于繪事，心態(tài)特別好，所以，最后沈老活了93歲。（圖5—7）
圖5。沈子丞《山水12開冊》
圖6。沈子丞《行書七言聯(lián)》
圖7。沈子丞《小楷書法扇面》在藝術(shù)上，沈老是一位學(xué)養(yǎng)深厚、品高格清的藝術(shù)家，若要細細分析他的繪畫藝術(shù)，主要三個特點：一是人物山水、有機結(jié)合。沈老是人物畫家，他的人物畫正如《美術(shù)年鑒》所稱：“擅人物畫，以老蓮筆意，取法新羅，古樸可愛，異于時流，偶作兒童小景，另饒風(fēng)趣。”他的山水盡管是為人物服務(wù)的，但他的山水不輸人物，同樣精彩絕倫，個性鮮明，無論是近景、中景、遠景山水，與人物結(jié)合非常的協(xié)調(diào)。
二是詩詞書畫、相得益彰。沈老的詩詞功力深厚，不要說現(xiàn)在已難看到，即便同輩畫家也是贊不絕口，一首唐詩宋詞，他可配上精妙的畫；同樣，一幅畫能配上自己點睛的詩。沈老的書法更是古樸瀟灑、獨樹一幟。沈老的書法初學(xué)惲南田，后取法鐘繇《薦季直表》，結(jié)體扁平，字體在隸楷之間，渾厚古樸、濃淡相間、外婉內(nèi)遒、棉里藏針，常用臥筆、枯筆互用，尤其充分運用筆根橫刷，使其所書毛中見潤，頗為耐看。
1978年黃苗子在虎丘看到沈老一幅楹聯(lián)后發(fā)出了“三百年來第一人”感慨；上海市委書記王一平也是一位資深的收藏家，他看了沈老書法后，馬上拿出收藏的唐伯虎老師周臣扇面，請沈老在周臣畫的背面題字，沈老自然不肯，但王書記給出三個字：“你夠格”，評價之高，由此可見。
三是古樸雅致、文氣十足。沈老畫的人物是真正的古人，現(xiàn)在畫家畫的古人往往是穿著古裝衣服的現(xiàn)代人，從中可看出沈老功力和修養(yǎng)？傊，沈老的作品是畫如其人，字如其人，文氣逼人。（圖8—11）
圖8.1943年世界書局發(fā)行沈子丞編《歷代論畫名著匯編》，之后，多次被再版。
圖9.1948年中華書局發(fā)行沈子丞編著《國畫的鑒賞》，之后，多次被再版。
圖10.1954年少年兒童出版社發(fā)行沈子丞編著《中國古代名畫家》，之后，多次被再版。
圖11.1943年世界書局出版沈子丞編著《古今圍棋名局匯選（1古譜鉤沉、2清簟疏簾集、3離垢居談棋）》，之后，多次被再版。在畫理上，沈老在民國時期潛心編輯的《歷代論畫名著匯編》《國畫鑒賞》等書就為藝壇所推崇，日后被反復(fù)再版，影響甚大。1983年沈老應(yīng)《朵云》編輯部之約，在《朵云》雜志上連載了《壺廬庵談畫瑣談》18篇，文章發(fā)表后反響很大。對技法，沈老說：“作畫的技法，固然需求熟練，但亦不能表現(xiàn)的筆筆老到，總也要有嫩處才好，如若滿紙老氣橫秋，往往會大煞風(fēng)景，失去韻味，必須也要有嫩筆，才會產(chǎn)生透逸之感，而余味無窮”。
談到繪畫風(fēng)格，他認為，風(fēng)格這東西，牽連到意識形態(tài)思想內(nèi)容的，嬌揉造作的人，總畫不出落落大方的畫來，用筆也有高雅庸俗之分，所以判定風(fēng)格高下，不獨在形式，實際牽連到思想內(nèi)容，這和一個人的學(xué)識、胸襟、氣度、涵養(yǎng)都有關(guān)系。
對作品創(chuàng)作，沈老說：“畫豈能幅幅皆精妙乎？精選者不過十取二三”！拔耶嫷淖髌，往往 10 件中有一件尚可”。因為應(yīng)酬畫和商品畫，乃“奉命”而作，不是發(fā)乎情感，要好就難了。
談到老師與學(xué)生相處，他認為，做先生的要鼓勵學(xué)生超過自己，要為學(xué)生的進步盡力，不要一輩子把學(xué)生壓在自己的下面，學(xué)術(shù)總應(yīng)該一代勝過一代的。老師如果教不出超過自己的學(xué)生，那他的教育方法便是失敗的，當(dāng)然，在相處之間，師生應(yīng)該互相尊重，后生尊重前輩是尊重歷史，先生愛護學(xué)生是愛護未來。
以上這些沈老的畫理很值得當(dāng)下藝術(shù)家們細細品味。
在市場上，沈老作品民國時期就在市場上流通，建國后由于各種原因漸漸淡出人們的視線，直到90年代初沈老2次在新加坡辦展，200幅作品被銷售一空，至此，沈老作品重新開始受到藏家關(guān)注。近幾年，隨著海外藏家拋出沈老的精品，價格有所攀升，精品動輒數(shù)十萬元。有專家認為，沈子丞作為民國文化藝術(shù)界不可缺席的人物，他的作品很值得藏家去挖掘和收藏。
朱浩云簡介：
朱浩云是藝術(shù)和收藏市場分析人士。1961年5月出生于杭州，浙江紹興人，居住上海。筆名：好運、水天、一俊、曉波、正年等，F(xiàn)任民革中央畫院專家委員會委員，中央電視臺《書畫頻道》專家委員會委員，中華全國工商業(yè)聯(lián)合會古玩業(yè)商會理事，上海綜合開發(fā)研究院收藏文化研究所特約研究員，上海名家藝術(shù)研究協(xié)會理事，上海名家書畫院副院長，上海張大千研究會理事，四川張大千藝術(shù)研究中心研究員，雅昌藝術(shù)網(wǎng)等多家媒體專欄作者。2013年在《收藏》雜志舉辦收藏20周年慶典上榮獲“耕耘力大獎”。
來源：新浪收藏
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