來源：趣看博物館 微信號：toseemuseum
在這個世界上，有很多令人心馳神往的地方。
神奇的地理風(fēng)景令我們震撼，
深厚的人文景觀令我們敬畏，
而在這其中有一個地方既震撼又敬畏，
無數(shù)人愿意在此守護(hù)一世、奉獻(xiàn)青春，
這個地方，叫做‘敦煌’。
76年前，一個出生在法國的中國女孩
穿過滿目黃沙抵達(dá)神圣的敦煌。
那時的她沒有想到，
她的一生將與敦煌藝術(shù)緊緊相連。
是敦煌成就了她，也是她綻放了敦煌。
她是敦煌的女兒，她的名字是常沙娜。
57年前，
一個北京大學(xué)考古系的女學(xué)生
抱著一顆好奇心走進(jìn)敦煌研究院。
那時的她沒有想到，
她的一生將深深扎根于敦煌的洞窟中。
是敦煌塑造了她，也是她保護(hù)了敦煌。
她是敦煌的女兒，她的名字是樊錦詩。
當(dāng)大漠孤煙成了故交，當(dāng)長河落日作了鄰伴，
她們兩人奉獻(xiàn)了青春，
敦煌，成為了生命中最重要的標(biāo)簽。
少女時期的常沙娜常沙娜與敦煌的緣分，
仿佛是冥冥之中就定好的。
1931年，常沙娜出生于法國。
他的父親常書鴻是與徐悲鴻同時代的藝術(shù)家，
還沒出生時，父親就定下了這個名字，
“Saone索納”，沙娜。
1933年常沙娜與父母在法國巴黎的合影1936年，“沙”開啟了她與中國的聯(lián)系。
當(dāng)時，常書鴻已經(jīng)是法國最出名的中國學(xué)生，
他無意中在法國塞納河邊的舊書攤上，
看到伯希和編著的《敦煌石窟圖錄》。
一股巨大的震撼和懊悔沖擊著他的心靈，
竟然有這樣一個地方，珍藏著中國的瑰寶，
卻無人守護(hù)，無人研究，大量流失海外。
曾經(jīng)常書鴻認(rèn)為應(yīng)該西學(xué)東漸，
這時才發(fā)現(xiàn)，中華文明還未學(xué)習(xí)透徹。
于是，他義無反顧地拋棄了在法國的一切，
舉家歸國，投入到研究敦煌的事業(yè)中。
對于一直在法國長大到九歲的常沙娜來說，
敦煌這個名字第一次出現(xiàn)在她的生活中。
當(dāng)她回國后，最期待的也是真正走進(jìn)敦煌，
看看這個令爸爸心馳神往的地方。
常沙娜與父親常書鴻、弟弟常嘉陵在莫高窟內(nèi)“出了嘉峪關(guān)，兩眼淚不干，
前看戈壁灘，后看鬼門關(guān)……”
真正的敦煌，沒有想象中的那么夢幻。
從重慶通往敦煌，花費(fèi)了一個月的時間。
迎接她的第一頓飯，
是一碗大粒鹽、一碗醋、一碗水切面，
和一望無際的荒漠，滿目荒涼。
然而，她的內(nèi)心還是欣喜的。
因?yàn)樗拿衷忈屩赣H一生的心愿。
既有法國的浪漫，
同時也是那擁有著婀娜多姿飛天的沙漠。
▲常沙娜與父親常書鴻12歲的常沙娜在敦煌生活下來，
沙漠中的生活是如今的我們無法想象的。
他們住在莫高窟崖壁下的破廟里，
桌、椅、床都由土堆成。
那時的敦煌還沒有電，更沒有取暖設(shè)備，
沙漠中還極度缺水，蔬菜更是想都不敢想。
這些，對于常沙娜來說都不算太難。
最難的是，母親的離開。
時局動亂，敦煌研究院剛剛建成又要撤銷，
身為首任院長的父親輾轉(zhuǎn)各地央求繼續(xù)研究。
生活的困苦讓母親失落和脆弱，
最終她選擇了拋棄一切的離開。
常沙娜卻懂事地對父親說：
“爸爸說什么，我都一定聽！
她放棄了學(xué)業(yè)，選擇回到敦煌，
全身心照顧弟弟和爸爸。
常沙娜作品，中唐158窟涅槃經(jīng)變菩薩敦煌于常沙娜的意義，在這時有了變化。
曾經(jīng)，這里只是她的半個家。
現(xiàn)在，敦煌莫高窟成了她最好的藝術(shù)大學(xué)。
在沒有條件上學(xué)后，
她大部分時間都留在千佛洞，
父親為她量身定制了課程。
藝術(shù)家董希文和蘇瑩輝輔導(dǎo)她美術(shù)史知識，
同時她還與敦煌研究所的工作人員一起，
臨摹洞窟壁畫。
常沙娜描述那段時光：父親要求我將北魏、西魏、隋、唐、五代、宋、元各代表石窟的重點(diǎn)壁畫全面臨摹一遍，并在臨摹中了解壁畫的歷史背景，準(zhǔn)確把握歷代壁畫的時代風(fēng)格。
建于五代時期的窟檐斗拱上鮮艷的梁柱花紋；隋代窟頂?shù)穆?lián)珠飛馬圖案；顧愷之春蠶吐絲般的人物衣紋勾勒；吳道子般吳帶當(dāng)風(fēng)的盛唐飛天；金碧輝煌如李思訓(xùn)般的用色……
滿目佛像莊嚴(yán)，蓮花圣潔，飛天飄逸，我如醉如癡地沉浸其中，畫得投入極了，在大漠荒煙中修行著自己藝術(shù)人生第一階段沒有學(xué)歷的學(xué)業(yè)。
她的藝術(shù)之路，也由此開啟。
1946年，《常書鴻父女畫展》在蘭州舉辦。這場展覽不僅讓世人看到了敦煌壁畫的魅力，
同時也讓這對守護(hù)敦煌的父女大放光彩。
一位來華支教的加拿大籍友人葉麗華看展后，
提出愿資助常沙娜到美國深造。
常書鴻反復(fù)猶豫，
為了女兒更好的發(fā)展，還是將她送往了美國。
苦盡甘來，沙漠的苦映襯著敦煌的燦爛，
這段摹畫時光成了常沙娜用之不盡的財(cái)富。
在美國的學(xué)習(xí)使她的視野更加開闊，
同時也了解到敦煌藝術(shù)與絲綢之路文化的淵源。
當(dāng)聽聞新中國建立，
常沙娜拋下未完成的學(xué)業(yè)回國參與國家建設(shè)。
在一次敦煌藝術(shù)大展中，
常沙娜遇到了第二位伯樂——林徽因。
林徽因非常欣賞常沙娜的才華，
邀請她到清華大學(xué)營建系擔(dān)任助教。
父親常書鴻曾寫信叮囑她
“沙娜，不要忘記你是敦煌人！
沒錯，敦煌的DNA早已融入了她的血液中。
她將敦煌壁畫和石窟建筑中的紋樣重新設(shè)計(jì)，
形成了獨(dú)特而又富含傳統(tǒng)藝術(shù)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。
▲常沙娜在林徽因指導(dǎo)下設(shè)計(jì)的產(chǎn)品常沙娜說：
回顧我這輩子的成果，圖案教學(xué)也好、設(shè)計(jì)也好，包括20世紀(jì)50年代人民大會堂的設(shè)計(jì)，和敦煌藝術(shù)的精神是分不開的。
1983年至1998的十五年間，
常沙娜任中央工藝美術(shù)學(xué)院院長。
致力于推動敦煌圖案的整理與教育工作。
整理出版了《敦煌歷代服飾圖案》、
《敦煌藻井圖案》等著作，
將敦煌藝術(shù)運(yùn)用現(xiàn)代生活中。
常沙娜給中央工藝美院染織系學(xué)生上課說幾個我們都見過的她的作品，
人民大會堂宴會廳的天頂華燈、
人民大會堂外立面柱廊上方琉璃瓦門楣、
紀(jì)念香港回歸的“永遠(yuǎn)盛開的紫荊花”雕塑
……
如今的常沙娜已88歲高齡，
她見過戰(zhàn)爭、見過荒涼的敦煌、
見過繁榮的西方社會、見過人情冷暖、
見過強(qiáng)大的新中國，見過文化傳承的力量……
這個敦煌的女兒，
繼承了父親對敦煌的愛，
讓敦煌藝術(shù)重現(xiàn)光彩。
從此，花開敦煌。
在敦煌研究院，
有一個名為“青春”的雕像。
短發(fā)少女拿著草帽，意氣風(fēng)發(fā)、迎風(fēng)前進(jìn)。
“青春”的原型，正是樊錦詩。
其實(shí)，樊錦詩是被敦煌“騙”來的。
在首任院長常書鴻的努力下，
來自各地的精英人才如朝圣般來到敦煌。
樊錦詩就是其中之一。
她被敦煌絢爛的壁畫吸引，
一頭扎進(jìn)這千里之外的漫天黃沙。
這個北大考古系的女大學(xué)生，
剛到敦煌就傻眼了，
沒有電燈、沒有自來水、信息閉塞，
幾個月下來水土不服、營養(yǎng)不良，
當(dāng)時心里想著：“實(shí)習(xí)結(jié)束，不想再回來了”
可當(dāng)實(shí)習(xí)真正結(jié)束的時候，
敦煌研究院希望樊錦詩能留下來。
樊錦詩的父親心疼女兒，
親自寫信給學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)。
然而，她卻把信截下了，
再次背起行囊，前往敦煌，
這一呆就是一輩子。
在敦煌工作，家庭與工作總要有個選擇。
樊錦詩與丈夫彭金章，
一人被分配到敦煌，一人被分配到武漢。
在那個時代，他們既要服從組織安排，
也要滿足自己的人生目標(biāo)。
原本定下約定，各自工作3年后結(jié)婚。
可約定到時，樊錦詩已經(jīng)無法離開敦煌了。
樊錦詩與丈夫彭金章她與同事完成了敦煌第一部考古調(diào)查報(bào)告，
她撰寫的《敦煌石窟研究百年回顧與瞻望》，
被譽(yù)為20世紀(jì)敦煌石窟研究的總結(jié)和思考。
她潛心于石窟考古研究工作，
運(yùn)用考古類型學(xué)的方法，
完成了莫高窟北朝、隋及唐代前期的分期斷代，
成為學(xué)術(shù)界公認(rèn)的敦煌石窟分期排年成果。
哪怕文革時期工作不順，
哪怕生活環(huán)境無比艱辛，
樊錦詩都在敦煌飛天的圍繞中得到了安撫。
1977年，樊錦詩開始擔(dān)任敦煌文物研究所副所長。
她從一個考古業(yè)務(wù)人員
變成一個既懂業(yè)務(wù)又懂管理的行業(yè)能手。
為了成全妻子的事業(yè)，丈夫也“投降”了，
長達(dá)20多年的兩地分居，終于在敦煌結(jié)束。
1998年，樊錦詩出任敦煌研究院的院長。
成為繼常書鴻、段文杰之后，
守護(hù)敦煌的第三代傳人。
上任伊始，她就遇到了一些棘手的難題：
為發(fā)展地方經(jīng)濟(jì)，
相關(guān)部門計(jì)劃將敦煌與某旅游公司捆綁上市。
同時，莫高窟脆弱的壁畫已不堪負(fù)重。
這讓樊錦詩徹夜難眠。
為此，樊錦詩四處奔走，
跑遍了相關(guān)部門，
向人們講述敦煌石窟脆弱的現(xiàn)狀，
反復(fù)強(qiáng)調(diào)保護(hù)的重要性。
她還首次提出國際合作，
利用先進(jìn)技術(shù)進(jìn)行洞窟環(huán)境監(jiān)測，
抵御沙漠侵襲。
除此之外，她還開創(chuàng)數(shù)字化敦煌的建設(shè)。
不必去敦煌即可參觀經(jīng)典洞窟、
4000多平方米壁畫。
樊錦詩說：
“敦煌最終是要沒有的。什么時候呢？
我希望它還能存在1000年。”
25歲的她只身前往敦煌，
30來歲的她在文革中保護(hù)敦煌文物，
40多歲的她讓敦煌終于通電，
60歲的她接任敦煌研究院院長，
76歲的她看到莫高窟數(shù)字展示中心竣工，
78歲的她成為敦煌研究院名譽(yù)院長。
這就是另一位敦煌女兒的故事。
常沙娜曾問父親：“在敦煌，這么苦是為了什么？”
常書鴻泰然作答：
為的是保護(hù)這些在荒煙無際戈壁灘上沉睡了千余年的瑰寶，不讓伯希和之輩在莫高窟肆意掠奪的悲劇重演。
一腔熱血，一生執(zhí)著。
她們用自己的青春，
書寫著敦煌的今生故事。
不是女神、也不是女王，
她們是敦煌的女兒，
這才是最大的榮耀。
1857